第二幕开麦拉16(2/5)

我又再次坠入爱河，

但或许，或许这一次

身为二十一世纪的女性，莫瑞妮绝不可能为了男人如此付出自己。她很早就下定决心，不会成为任何男人的受害者。她在爱人之前早已先订好各种规则：没有任何男人能够打她、占她的便宜、欺骗她、忽视她的存在，或为了她的钱娶她。只要其中有一条规则被打破，她会立刻头也不回地离去。

瑞妮从不曾背叛肯基，但她知道那种事很可能发生。她在异国拍片时，也曾体验到同样的孤单，并曾在婚前为此寻求异性的慰藉和温暖。分离和压力正是好莱坞的婚姻往往无法持久的原因。

她的母亲挑错了男人，因此走上自毁之途。但至少她有勇气全心全意地爱人，而瑞妮却没有那个勇气。

虽然这颗破碎的心永远无法愈合，

她开始哭泣，感觉自她的母亲去世后，从不曾如此孤单过。尽管她竖立的防卫，她依旧为了止目基神魂颠倒，然而她从不曾真正付出自己。他们在一起期间，她一直在等著他背叛她，总是准备好逃开。她甚至没有一买掉自己的房子。

婚姻里最重要的不正是如此？在风暴中提供彼此庇护？他们的离婚手续虽仍

后军官自战场归来，欣喜地带她去见家人，筹划婚礼，毫不知情她曾沦为妓女。但舞伶却自惭形秽，在桥上撞公车自杀了。在一九四o年代，女人犯了错后，似乎别无其他路可走。

女人究竟该付出多少？汀娜付出的太多，但瑞妮绝对给的不够。

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但她有的。她可以坦白告诉她的未婚夫真相，如果他真的爱她，他仍然会娶她为妻。而如果他因此看不起她——那又乍心样？她可以重建自己的人生。对瑞妮来说，电影的悲剧结局似乎是不必要的愚蠢，她比较偏好和解与救赎。

以她的疑心和戒意之重，她会同意嫁给肯基真是奇迹了。当然，早在她结婚之初，她就知道这椿婚姻终究会失败。而它果然也如同她所预期的瓦解了，不是吗？

肯基从不曾反对离婚，也一再表示瑞妮离开他比较好。但就像蓝道尔样，他从没说过他不想要妻子。拍摄世纪之战一让他们一再发展出亲密关系。在他濒临崩溃时，他会来找她，而她也毫不犹豫地给予他安慰。肯基也会同样支持她、安慰她。

年轻、实际的瑞妮不明白，但今夜她终于明白了。她从不敢让白己渴望任何事或任何人。　　她离婚的理由打一开始就很清楚明白，在道理上站得住脚；没有人能够责任怪她离开一个不中心的男人。

当然！莎拉不是魂断一监桥里的舞伶。她比较理智、冷静———在这方面，甚至还可能胜过她。但她真正羡一幕——却也怨恨莎拉可以为了男人，无怨无悔地付出自己。

她不怪自己立刻转身离开，飞回加州　当时的痛楚和震惊部已远超过她所能忍受。但回想起来，她开始质疑自己立刻提出离婚的决定。她甚至不曾试图挽救他们的婚姻。她从不曾提议谘商，或是问她的丈夫是否心有愧疚，想要重新开始。她只是遵循个人的原则，毅然决然地转身离开。

在她母亲去世前不久，瑞妮曾问为什么歌词里会有扑火的蛾。汀娜将女儿抱到膝上，柔声道：“蛾虽然被火所焚，但你不会羡慕它如此强烈的渴望吗？”

现在她却主贝怪自己不曾试著去检讨原因。随著时间的过去，她开始怀疑肯基背叛她并非单纯出于欲念。拍电影是很累人的，和吸引人的异性在剧中演出亲昵的场景往往会造成爱欲的幻觉。肯基有可能是因为拍片的压力和一时寂寞，屈服于贝安琪的诱惑。

神魂颠倒，像扑火的飞蛾，