多少本，除了《华丽缘》、《多少恨》、《秧歌》、《十八春》，再加一本短篇小说集，就是张爱玲的翻译着作，比如《老人与海》、《爱默生选集》、《美国七大小说家》之类。
回到大阪的家中，休息了一个晚上，第二天开始，生活又要恢复正轨。走在上班的路上，叶归蓉回想这五天的行程，说是归乡，却又不是归乡，台湾不是苏州，不是自己的故乡，然而家族却全体搬迁，要长久住在那里，如今对于大陆，叶归蓉已经很有一种隔膜感，台湾对于自己来讲，虽然是异乡，却又莫名地有一种故乡的感觉，毕竟亲人都在那边，便自然地认那里为故乡了吧。
神门抽时间给弥生写了一封信，信中开列了这一次去台湾采购的书单，等她假期回来读，为了查哨，舅舅可以去京都，为了送书就不必了。
在他写信的时候，叶归蓉则在读刚刚买来的小说，首先拿起的便是《秧歌》，不仅仅是因为娘舅强力推荐，也是因为自己实在已经离开大陆太多年了，许多人迁来台湾是在民国三十八年之后，而自己则是在民国三十一年就已经离开，所以大陆对于自己来讲，也是非常有距离感的了，实在很想知道这些年来那边究竟发生了什么。
这本小说其实并不长，不过一百多页，叶归蓉读书很快，三天便读完了，神门见他放下了书，便问道：“那里面写的什么？好看么？”
叶归蓉点了点头：“写得不错，主要就是讲一个叫做月香的女子，本来是在上海城市中作女佣，后来回到村中，哪知村中却不像是她之前听说的那样好，十分贫苦的，然而此时后悔却也来不及，便只得这样过下去，因为她是从上海回来，手里存有一点钱，大家都来借钱，月香都不肯借，然而最后缴纳公家的征收，终于不得不将钱全都拿出来，可是即使这样，也免不了家庭的倾覆……”
虽然不是文学专业，不擅长评论作品的好坏，不过叶归蓉也觉得，这部小说写得真是不错，难怪当初舅舅的评价是：“给了中共重重一击。”
张爱玲的叙事，与国府文人不同，与所谓革命派作家也不同，这两方虽然立场不同，不过写出来的却都仿佛不是故事，而只是宣传品，就感觉那些写作者都是为了表达一个已经确定的主题，而去组织故事叙述，所有的情节都是为了说明那样一个主题，里面的宣传意味可以很明显地看得出来，与其说是文学，不如说是应用文，文采有高低，性质却类似，都是很僵硬的，失去了那种现实的鲜活。
而张爱玲的文章却很不一样，十分淡泊自然，叶归蓉知道她写的是土改，但是虽然张爱玲笔下的情节细腻丰富，她本人却仿佛站在一定距离之外，淡然地观看，比之之前《金锁记》的那种狂厉，有了一种沉静，仿佛岁月在张爱玲的心中积淀下来，也在文章中沉积。